LOS ANGELES, CALIFORNIA.- Cooper Hoffman nunca había filmado una escena de sexo antes de firmar para el thriller erótico de Gregg Araki, ” I Want Your Sex “. Así que cuando llegó al set por primera vez y se encontró rodeado de mordazas, tacones de aguja, látigos, cadenas, consoladores y arneses, era comprensible que estuviera algo nervioso el primer día.
“Aunque te dé miedo hacerlo, lo vas a hacer”, dijo Hoffman a Variety en el estreno de la película en Los Ángeles el martes por la noche. “Porque no hay razón para no hacer nada en esta vida solo porque tengas miedo”.
¿Pero cómo se prepara un actor para desnudarse, ponerse un traje de sirvienta y ser azotado con un látigo de cuero? Esta es solo una de las muchas situaciones perversas que Hoffman vive como Elliot, un joven universitario tímido e ingenuo que inicia una relación sadomasoquista con la galerista Erika Tracey (Olivia Wilde).
Cada vez más, la solución se presenta en forma de coordinador de intimidad, un rol que Araki, conocido por abordar temas provocativos, empleó por primera vez en este proyecto. Esta profesión, que se sindicalizó oficialmente con SAG-AFTRA en 2024, se ha convertido en una presencia cada vez más habitual en los platós de cine y televisión.
El coordinador de intimidad Yehuda Duenyas compara su trabajo con el de un coreógrafo o un coordinador de acrobacias. «Si a alguien le van a volar la cabeza, la gente dice: “Ve a buscar la pistola de pólvora, coge la cabeza explosiva con los petardos, aprieta el botón y ¡bum!”. A nadie le sorprende la violencia», dice. «Pero cuando se trata de intimidad, todo el mundo se pone un poco blando y raro».
“Hay muchísimos detalles que cuidar en las escenas íntimas que nadie ve”, continúa. “Es como en una escena de acción: no se ven los rellenos ni los golpes falsos. Parece real, pero sabes que hay mucha magia cinematográfica detrás de las cámaras”.
Esa magia cinematográfica se pone en práctica a lo largo de toda la película, que utiliza montajes de alta intensidad para establecer la dinámica de dominación y sumisión de la pareja: Elliot gateando por el suelo en lencería de seda rosa, recibiendo una nalgada con un traje de sirvienta, de pie completamente desnudo mientras se lubrica un consolador rosa intenso sobre su cabeza y, durante un trío que sale mal, siendo esposado a una cruz de San Andrés con una toalla metida en la boca.
“Puede que estuviera aterrorizado, pero no era un ‘Estoy aterrorizado, no quiero hacer esto’. Era más bien un ‘Estoy aterrorizado, pero sí quiero hacerlo’”, dice Duenyas sobre Hoffman. “Era más bien un ‘Sí, sí, es lo más aterrador que he hecho en mi vida. ¡Hagámoslo!’”
A continuación, Duenyas habla sobre cómo preparó a Wilde y Hoffman para sus momentos más intensos en pantalla, las escenas más difíciles de rodar y el mensaje general de la película sobre el sexo y la experimentación:
Hay varios montajes de alta intensidad que establecen la naturaleza de la relación sexual de dominación-sumisión entre Olivia y Cooper. ¿Qué sorprendería a la gente sobre el proceso de filmación de escenas como esas?
Con esos montajes en concreto, teníamos momentos en los que decíamos: «Vale, te estoy golpeando así de fuerte. ¿Qué intensidad tiene eso en una escala del uno al diez?». Cooper decía: «Eso es un cero». Ella decía: «¿De verdad?». Entonces ella golpeaba con más fuerza, y él decía: «Vale, eso es un dos. Eso es un tres. Eso es un cinco».
Olivia se dio cuenta: “Puedo golpearte muy fuerte y solo lo registras como un siete u ocho”. Teníamos un montón de cositas así para que, primero, tuvieran un lenguaje para comunicarse sobre lo físico y, segundo, sintieran que podían hablar de lo que estaba pasando y, al mismo tiempo, hacerlo lucir bien.
Gregg comentó a Variety que Olivia llegó al set con mucha más experiencia en escenas de desnudos, mientras que Cooper estaba “aterrorizado”. ¿Cuál fue tu proceso para que se sintiera más cómodo desde el principio?
Si alguna vez has saltado en paracaídas, puede que estés aterrorizado, pero realmente quieres hacerlo. Estás ahí para hacerlo. O, si alguna vez has saltado desde un acantilado al agua o te has parado en un trampolín alto, estás ahí para hacerlo, aunque tengas miedo. Así que sí, puede que estuviera aterrorizado, pero no era: “Estoy aterrorizado, no quiero hacer esto”. Era: “Estoy aterrorizado, y sí quiero hacerlo”.
¿Alguien está aterrorizado porque piensa: “Esto es un no para mí. Es un límite infranqueable, pero estoy involucrado en esto y ya dije que sí, así que ¿qué voy a hacer?” ¿Se está mordiendo las uñas o está pensando: “Estoy aterrado. Hagámoslo bien. ¿Cómo lo vamos a hacer?”
Esa era la postura de Cooper. No diría que estaba aterrorizado. Si alguna vez has hablado con él, es una persona muy tranquila y serena. Más bien decía: «Sí, sí, es lo más aterrador que he hecho en mi vida. ¡Hagámoslo!». Lo decía con total naturalidad. Aborda casi todo lo que hace entregándose por completo, de una manera realmente admirable. Es un artista increíble.
¿En qué se diferenciaban las escenas de sexo de tipo dominación-sumisión de las escenas de sexo más tradicionales en las que estás acostumbrado a trabajar?
Claro que hay diferencias, pero en cuanto a cómo abordamos la coordinación de la intimidad como un arte, no es tan distinto. Olivia también había investigado mucho. Cada uno aportó lo que sabía y el tipo de historia que quería contar. Gregg, obviamente, también.
En esta película en particular, nos enfrentamos a dinámicas de poder muy específicas, difusas y complejas. Esa es la historia. La historia se manifiesta en su relación, en sus vidas laborales y en su vida sexual en común. Lo más interesante fue descubrir la naturaleza de su intimidad.
Cada escena íntima en la que trabajamos tiene un personaje diferente, y ese era el personaje de esta. ¿Es diferente? Sí. El BDSM y este tipo de escenas de estilo de vida, si se les puede llamar así, son diferentes de una escena de “Rivalidad Intensa”. Es un tipo de intimidad diferente, pero la abordamos como cualquier otra.
Supongo que una de las principales diferencias es la cantidad de utilería que se utiliza. ¿Cuál fue la escena más difícil de rodar?
La escena del trío, desde la perspectiva de la puesta en escena y el ángulo de cámara, nos llevó un tiempo definirla. Y cuando digo “un tiempo”, me refiero a que teníamos un calendario de rodaje muy apretado. Grabamos todas las escenas íntimas en los primeros cinco días. Hicimos todo eso por adelantado.
Desde el punto de vista de la intensidad, esa escena requirió mucho trabajo. Había mucho que resolver. No era algo sencillo, sino más bien un rompecabezas que armar, considerando el flujo de tráfico, el esposamiento y cómo liberarse rápidamente. ¿Se trata de forcejear con las llaves o simplemente de liberarse? Hay muchos detalles. ¿Qué detalles se omitirán en aras de la historia y cuáles se mantendrán para conservar la esencia y la atmósfera del relato?
Todas las escenas de sujeción requerían un poco más de cuidado. Sujetar a un actor a la cruz de San Andrés no era una escena tan complicada. Pero cuando hay que filmarla desde tres ángulos diferentes y el actor está atado a la cruz, ¿puede liberarse fácilmente si necesita orinar?
Gregg habló recientemente con Variety sobre la actitud de la Generación Z hacia el sexo y lo que esperaba lograr con esta película. ¿Qué opinas de esta declaración de intenciones?
Gregg quiere que la gente salga a debatir. De verdad quiere que la gente discuta sobre el tema y diga: “Bueno, yo pensaba que era esto”, o “Yo pensaba que era aquello”, o “Creo que eso es una tontería”, o “Creo que eso es cierto”. Quiere que se produzcan esas conversaciones.
Admiro a Gregg y he admirado su trabajo a lo largo de los años. Ha aportado muchísimo. De joven, aprendí sobre la intimidad viendo las películas de Gregg Araki. Siento que le debemos mucho por su contribución a la intimidad en el cine. Ha aportado muchísimo al canon cinematográfico. ¿Qué sería de nosotros sin las obras que ha creado y el trabajo que ha realizado?
No puedo hablar por la Generación Z, ni sé si tienen más o menos relaciones sexuales. Pero espero que la gente vea esta película y se anime a darle una oportunidad al amor, a experimentar, a sentir algo y a dejarse llevar a un lugar desconocido.
AM.MX/fm
