LOS ÁNGELES, CALIFORNIA.- Para una boda que originalmente se concibió como lo más privada posible, las fotos (y algunos videos de videocámaras de baja resolución) de las íntimas nupcias de Carolyn Bessette Kennedy y John F. Kennedy Jr. en Cumberland Island, Georgia, son tan omnipresentes entre las novias de hoy como lo fueron cuando la pareja se casó por primera vez en 1996.
De acuerdo con Variety, entre todas las elecciones de moda que hicieron historia de Bessette Kennedy (de las cuales hay demasiadas para nombrar: el traje de noche de Yohji Yamamoto, las gafas de sol de Selima Salaun, ese abrigo camel de Prada que recientemente se vendió por 192.000 dólares…), el conjunto que ha pasado a la historia como el más icónico es, sin lugar a dudas, su look de boda: un vestido lencero de seda con cuello vuelto y corte al bies, diseñado por su colega de Calvin Klein convertido en confidente, Narciso Rodríguez, que cambió la industria nupcial tal como se la conocía en los años 90.
“Parte de la magia residía en su sencillez”, dice Rudy Mance, diseñador de vestuario de “ Love Story ”. “Pero la forma en que le quedaba y la forma en que caía… sabía que tenía que ser lo más preciso posible”.
Y aunque la máxima exactitud puede haber sido el lema de Mance para todo el vestuario de la serie antológica FX producida por Ryan Murphy, cuando llegó el momento de recrear el vestido de Bessette Kennedy (interpretada por Sarah Pidgeon) para el Episodio 6 (también conocido como “La boda”), él sabía que ese vestido, junto con todos los demás detalles del día, tenía que ser absolutamente perfecto.
Para asegurarse de que así fuera, Mance revisó todas las fotografías y la cobertura mediática de la boda que pudo encontrar. “La boda de JFK Jr. y Carolyn: Las cintas perdidas”, un documental de 2019 con imágenes de archivo de la cena de ensayo, la ceremonia y la recepción de la pareja, fue especialmente útil: “Mi equipo y yo lo vimos probablemente cien veces”, dice Mance.
Tanto los vestidos de ensayo como los de ceremonia de Pidgeon fueron diseñados completamente a medida (Mance colaboró con un modisto de Filadelfia para darles vida). En el caso del primero, esto requirió un poco más de investigación: aunque icónico por sí mismo, el vestido color champán, de largo medio y también diseñado por Rodríguez, fue mucho menos fotografiado, lo que le dio a Mance más margen de interpretación.
“Sabía que tenía algo de brillo y resplandor, y definitivamente estaba adornado con cuentas. Pero nunca supe exactamente qué tipo de cuentas eran”, explicó Mance. Para crear el look final que luce Pidgeon, Mance terminó combinando dos vestidos: un forro lencero color champán con un vestido transparente adornado con cuentas encima. “Cosimos a mano los dos vestidos mientras ella lo llevaba puesto, y luego dijimos: ‘¡Muy bien, ahora a rodar!’”.
Para el vestido de ceremonia, Mance estudió “The Lost Tapes” para “ver cómo se movía y cómo caía cuando bailaba, cuando caminaba, cómo pateaba”. El vestido que usa Pidgeon es una réplica lo más exacta posible, incluso hasta la tela, que es el mismo material que Rodríguez usó cuando diseñó el original: uno de los asistentes de Mance lo encontró por casualidad mientras buscaba y probaba posibles opciones en B&J Fabrics en Nueva York. Estando allí, el dueño les dijo que el diseñador había comprado la tela allí 30 años antes. “Ahora, por supuesto, es muy viejo, está amarillento y descolorido, pero tenía la muestra original”, dice Mance. A través de B&J, Mance y su equipo pudieron enviar la tela desde la fábrica del fabricante en Italia, que luego usaron para crear la que se ve en pantalla en “Love Story”.
El velo de tul, los guantes transparentes hasta el codo y los zapatos Manolo Blahnik que Pidgeon usa al caminar hacia el altar también son auténticos. Mance sacó los tacones de su archivo. También encargó a la misma empresa que los fabricó originalmente que los rehiciera.
Sin embargo, no todos los momentos del episodio exigieron una recreación históricamente precisa.
Los momentos más privados de Bessett Kennedy previos a la ceremonia permitieron a Mance tomarse algunas “libertades creativas”, como él mismo describe. Mientras se preparaba en el Greyfield Inn (donde se celebró la recepción nupcial y se alojaron los invitados), la diseñadora de vestuario vistió a Pidgeon con un vestido lencero vintage de Calvin Klein, un sutil homenaje a la época de Bessett Kennedy en la compañía. “Se sentía romántico, apropiado y real”, dice.
En otra escena, Pidgeon se envuelve en una bata mientras fuma un cigarrillo en la bañera del hotel. Parpadea y te lo pierdes, pero el emblema es el auténtico logo de la posada de 1996. “De alguna manera, mi brillante equipo encontró uno en eBay en medio de la nada”, dice Mance. “Lo conseguimos, y no estaba en muy buen estado, así que recreamos la bata, pero nos basamos en una bata de huéspedes de aquella época”.
De principio a fin, Mance y sus asistentes tardaron más de tres semanas en vestir a Pidgeon y Paul Anthony Kelly (quien interpreta a JFK Jr.) para la boda, y la búsqueda de personal comenzó incluso antes para el resto de los invitados. Y aunque Mance ha dicho que vestir a Kelly para la famosa escena de la pelea de la pareja fue el look más difícil de acertar para JFK Jr., el de Bessette Kennedy fue, sin duda, el vestido de novia. “Es, sin duda, uno de los vestidos de novia más icónicos y fotografiados de todos los tiempos”, dice Mance. “Quería simplemente trabajar en silencio y rendir homenaje a [Rodríguez], hacerle justicia a él y a su hermoso trabajo”.
Pero para Mance, más que ver cómo los vestidos cobraban vida, su parte favorita del episodio fue ver cómo toda la boda se “arreglaba” y se inmortalizaba en pantalla. Al igual que en la vida real (Bessette Kennedy llegó tarde a su ceremonia por necesitar arreglos de última hora en su vestido), el equipo iba retrasado en el set, lo que significaba que tenían muy poco tiempo para filmar toda la ceremonia nupcial a la luz de las velas antes de que desapareciera el sol.
Hacía muchísimo calor ese día. Estábamos rodando en medio de la nada, al norte del estado de Nueva York. Habían construido una iglesia preciosa y había llovido dos o tres días antes, así que estaba muy pantanoso y embarrado, lo que, por supuesto, me causó ansiedad, porque ella llevaba puesto un vestido —dice Mance—. Y entonces, literalmente, apareció en el Jeep, y lo rodamos, y 20 minutos después… Fue pura magia cinematográfica.
AM.MX/fm
