Pablo Cabañas Díaz
Aunque habían pasado 21 años, de que el artista ruso Vladimir Kibalchich Russakova, más conocido como Vlady, (1920-2005) concluyera de pintar los murales de la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, que inició en 1973, y concluyó en 1982, cada vez que los visitaba probaba con sus dedos la salinidad de los muros. Uno de sus mayores orgullos era que después de tantos años hubieran sobrevivido. El pintor no ocultaba su obsesión por la técnica.
El mural enmarca la sala principal de la biblioteca situada en República de El Salvador 49, en el Centro Histórico de la ciudad de México, edificio que tuvo usos tan dispares como el de Oratorio de San Felipe Neri en la centuria del XVIII y el del Teatro Arbeu durante el XIX y parte del XX .
En la capilla adjunta de la biblioteca Vlady también plasmó otro mural; que se conoce como la sala freudiana y fue lo primero que pintó en el edificio. El fresco fue la técnica elegida por el artista para todos los muros; dedicó 10 años de su vida al conjunto de pinturas que supera los dos mil metros cuadrados en todo el recinto.
“Quería hacer frescos. Es muy difícil el fresco. Es la forma originaria de la pintura: todo lo que fija el color está en el muro, ya no lo borras. Al poner manos a la obra me fue saliendo una concepción muy extraña, tal vez novedosa del fresco. Yo creo que aquí hay unas cien maneras distintas de pintar con colores imposibles que resisten mejor que los de antaño”.
Estas palabras de Vlady son parte del relato que da eje al libro “Vlady. Las revoluciones y los elementos”, del Fondo de Cultura Económica; con textos de Claudio Albertani a partir de una entrevista al pintor y de fotografías de Michel Zabé y Raúl González. El libro está integrado por el relato que hace el artista a partir de una conversación con Joaquín Díez-Canedo, entonces director del Fondo de Cultura Económica, y con Juan Manuel Herrera, director de la Biblioteca, que tuvo lugar en mayo de 2004. En 2003 el propio Vlady propuso al FCE un libro en torno del mural que pintó entre 1973 y 1982.
En el relato que guarda el libro, convierte al lector en un confidente a quien lleva de la mano a visitar los muros, escalar las paredes y observar cada detalle. La biblioteca blanca, que descubrió a comienzos de los años 70, se convirtió para él entonces en “el sueño de mi vida”. Hacer allí un mural le hizo preguntarse cosas como “¿tengo libertad? ¿La estoy usando? ¿No será que hago concesiones? ¿Para quién pinta uno?”
